Onde assistirO Babadook no Brasil?

Por que assistir

Porque não é sobre um monstro. É sobre uma mãe que não consegue amar o próprio filho, e que perdeu o marido no acidente de carro a caminho da maternidade — ou seja, no dia em que o menino nasceu.

Amelia trabalha, dorme mal, aguenta um filho de seis anos difícil e carrega sete anos de luto que ninguém deixou ela fazer. Quando um livro infantil aparece na prateleira falando de uma criatura que não vai embora depois que você a reconhece, o filme já construiu tudo que precisava.

São 93 minutos, nota 6,5 no TMDB com 6,5 mil votos. Estreia de Jennifer Kent na direção, produzida na Austrália com orçamento pequeno, e uma das coisas mais elogiadas do terror dos anos 2010.

O que o monstro representa não é sutil

O filme não esconde a metáfora e é melhor por isso.

O Babadook é o luto não processado, a exaustão da maternidade solo e — a parte que fez o filme ser discutido por anos — a raiva que Amelia sente do próprio filho. Há uma cena em que ela diz a ele, em voz alta, coisas que uma mãe não deveria dizer, e o filme não a perdoa nem a condena. Deixa ali.

O que torna a coisa mais interessante que uma alegoria comum é o desfecho, que não vou entregar em detalhe. Mas a lógica dele é a seguinte: não se mata o Babadook. Aprende-se a conviver com ele, alimentá-lo e mantê-lo no porão.

Como imagem do que é viver com luto e com depressão, é das mais precisas que o cinema de gênero já produziu. E é o oposto do que filme de terror costuma prometer, que é a destruição da ameaça.

Para quem é — e para quem não é

É para você se você gosta de terror psicológico, atmosférico e de baixo orçamento, onde o desconforto vem de relação humana e não de susto.

Não é para você se você quer susto e ritmo. O filme é lento, tem pouquíssimos sobressaltos e a criatura aparece muito pouco em cena — o que é a força dele e a frustração de quem esperava outra coisa. A nota 6,5 reflete exatamente essa divisão entre crítica entusiasmada e parte do público decepcionada.

E há um aviso sério: este é um filme difícil para quem passou por luto recente, depressão pós-parto ou exaustão parental. Ele é preciso demais nessas coisas. Muita gente que é mãe relata que é o filme de terror mais assustador que já viu, e não pelos motivos habituais.

Há também violência contra um animal doméstico em cena, o que costuma ser um limite para muita gente.

O menino é o teste do espectador

Samuel, o filho de seis anos, grita, faz birra, constrói armas caseiras, se pendura na mãe e não para de falar. Boa parte da primeira metade do filme é ele sendo insuportável.

Isso não é falha de roteiro nem atuação ruim — Noah Wiseman está excelente. É desenho deliberado: o filme quer que você sinta o que Amelia sente. Quer que você fique irritado com a criança, que queira que ela cale a boca, e que depois se sinta mal por ter querido isso.

Jennifer Kent protegeu o ator na filmagem: as cenas em que Amelia grita com Samuel foram gravadas com uma dublê adulta no lugar dele em vários momentos, e ele não ouviu as falas mais agressivas.

Se você chegar aos quarenta minutos com raiva do menino, o filme está funcionando exatamente como planejado. Aguente — é aí que ele vira.

Quanto tempo você tem

Noventa e três minutos, sem cena pós-créditos. É dos terrores mais curtos e mais bem editados que existem.

Sessão única, de preferência à noite e com a casa quieta. O filme trabalha muito com som — passos, batidas, a voz da criatura — e perde bastante em ambiente barulhento ou em volume baixo.

Não funciona picado: a construção de exaustão é cumulativa e depende de você acompanhar a deterioração da Amelia sem intervalo.

E vale reservar algum tempo depois. Não é filme de terror que se esquece ao apagar a luz — o desconforto é de outra natureza e costuma render conversa.

A ressalva honesta

A metáfora é evidente demais para uma parte do público. Depois que você entende que a criatura é o luto, o filme fica previsível e algumas cenas passam a parecer sublinhado.

Segundo ponto: o terceiro ato é o mais fraco. Quando o filme finalmente escala para o confronto, ele precisa mostrar mais da criatura, e o pouco orçamento aparece. A ameaça funcionava melhor sugerida.

Terceiro: o design do Babadook, com a cartola e os dedos longos, é inspirado no expressionismo alemão e é lindo em ilustração — mas em movimento nunca chega a assustar de verdade.

Quarto, sobre a nota: 6,5 é baixo e reflete uma expectativa frustrada em massa. O filme foi vendido como terror e é drama psicológico com elementos de terror. Quem entra sabendo disso costuma achar excelente; quem entra esperando susto costuma achar chato.

Se você gostou de outro, aqui tem o quê

Quem gostou de terror como metáfora de luto: Hereditário é o parente mais próximo e mais brutal, e Corra! faz o mesmo com racismo.

Quem quer mais terror com mãe no centro: A Mãe, de Darren Aronofsky, e Goodnight Mommy.

Quem quer mais Jennifer Kent: O Rouxinol, o filme seguinte dela, é ainda mais duro e não é terror — é um drama sobre violência colonial na Austrália, e é excelente e insuportável.

E quem quer terror australiano de baixo orçamento: Talk to Me é o descendente direto e teve o mesmo percurso de festival.

Vale lembrar que Lamb, também nesta lista e também no MUBI, ocupa território parecido: horror de festival, ritmo lento, metáfora de perda.

O que aconteceu com o filme depois

Uma nota sobre a vida do filme fora dele, porque é curiosa.

Em 2017, um erro de catalogação colocou O Babadook na categoria de filmes LGBT de um grande serviço de streaming. A internet abraçou o engano e o personagem virou, por alguns meses, um símbolo apropriado por meio de piada — apareceu em paradas, em camisetas e em memes.

Jennifer Kent reagiu com bom humor e disse que achava ótimo que a criatura tivesse encontrado um lar.

O episódio é engraçado e diz algo sobre como a internet ressignifica personagens de terror. Mas também acabou obscurecendo um pouco o filme: uma geração conheceu o Babadook como piada antes de saber que ele vinha de um dos dramas mais tristes já disfarçados de filme de monstro.

Se você chegou pelo meme, vale saber que o filme não tem nada de leve.

Onde assistir sem pagar duas vezes

No Brasil o filme está incluído no MUBI, e também no canal MUBI dentro da Amazon. Também aparece nas lojas digitais para aluguel e compra.

São o mesmo catálogo por caminhos diferentes — assine pela loja que você já usa. Se tem Prime, o canal MUBI é acréscimo à conta existente.

O MUBI é um serviço de curadoria voltado a cinema autoral e de festival, com catálogo pequeno e rotativo. Isso significa duas coisas: o filme pode sair de lá com o tempo, e um mês de assinatura costuma render bem mais que um título só, porque o resto do catálogo é do mesmo perfil.

Nota prática: Lamb, também desta lista, está no mesmo serviço. Dá para resolver os dois com uma assinatura só.

Curadoria da redação do O que assistir? — texto próprio, não gerado a partir de sinopse. Ficha e disponibilidade via TMDB.

Também está em: Filmes de terror que assustam de verdade (sem depender de jumpscares).