Onde assistirLooper: Assassinos do Futuro no Brasil?

Por que assistir

Porque a premissa é uma das melhores da ficção científica moderna e cabe em duas frases. Em 2074, a viagem no tempo existe e é ilegal; a máfia a usa para se livrar de corpos, mandando as vítimas trinta anos ao passado, onde um matador as espera. Quando a organização quer encerrar o contrato de um matador, manda a versão futura dele próprio para ser executada.

É o que o filme chama de "fechar o círculo". E a história começa quando Joe hesita ao ver o próprio rosto envelhecido ajoelhado no campo.

São 119 minutos, nota 6,9 no TMDB com 11 mil votos, escrito e dirigido por Rian Johnson — que depois faria Knives Out e um Star Wars.

O filme não é o que o trailer prometeu

Isto explica boa parte da recepção dividida e vale saber antes.

O marketing vendeu uma perseguição de ação: dois Joes, um caçando o outro, tiroteio e viagem no tempo. E o primeiro ato entrega isso.

Mas na metade o filme muda de gênero. Ele para numa fazenda de cana no interior, apresenta uma mãe e um filho pequeno, e passa boa parte do segundo e terceiro atos ali — em registro de drama rural com toques de terror.

Muita gente se sentiu enganada em 2012. Hoje, essa virada é considerada a melhor coisa do filme, porque é onde a pergunta deixa de ser "como escapar de mim mesmo" e passa a ser algo bem mais difícil sobre o que se faz com uma criança que pode virar um monstro.

Entrar sabendo que o filme muda de marcha melhora bastante a experiência.

Para quem é — e para quem não é

É para você se você gosta de ficção científica de ideia, com orçamento médio e ambição maior que o orçamento. Também é bom para quem gosta de dilema moral sem resposta limpa — o filme termina com uma escolha que continua rendendo discussão.

Não é para você se você quer lógica de viagem no tempo à prova de falhas. O filme sabe que a lógica não fecha e assume isso numa cena em que um personagem diz explicitamente que não vale a pena discutir, porque ficariam desenhando diagramas com canudo o dia inteiro. Quem precisa de coerência temporal rigorosa vai se irritar.

Também não é se você é sensível a violência envolvendo crianças. Há sequências duras nesse sentido, e o desfecho depende delas.

Há ainda tortura por mutilação à distância, numa cena que é das mais perturbadoras do filme.

A maquiagem do Joseph Gordon-Levitt

Ele passou por próteses faciais extensas para parecer uma versão jovem de Bruce Willis, e o resultado divide opiniões até hoje.

O trabalho envolveu alteração de nariz, sobrancelhas, lábio e linha do queixo, com horas de aplicação por dia. Gordon-Levitt também estudou gravações de Willis para copiar trejeitos, ritmo de fala e a forma como ele segura a boca.

Para uma parte do público, funciona e some depois de dez minutos. Para outra, é uma máscara que nunca deixa de ser máscara e afasta emocionalmente do personagem.

Rian Johnson já disse que hesitou muito e que hoje talvez fizesse diferente — considerou não usar prótese nenhuma e confiar na atuação.

Vale a pena saber antes: se você achar estranho nos primeiros minutos, é uma reação comum e a maioria das pessoas se acostuma. A cena do café entre os dois, que é o centro do filme, funciona apesar disso.

Quanto tempo você tem

Cento e dezenove minutos, sem cena pós-créditos.

É filme de sessão única. A virada do meio depende de você ter absorvido as regras estabelecidas na primeira meia hora, e retomar no dia seguinte custa esse contexto.

Não é filme para assistir distraído: informação importante aparece em diálogo rápido e em detalhe visual, e o terceiro ato reinterpreta coisas do primeiro.

Vale notar que existe uma versão com comentários do diretor que é considerada uma das melhores faixas de comentário já gravadas — Johnson explica escolha por escolha e é generoso com os próprios erros. Para quem gostou do filme, é um segundo programa.

A ressalva honesta

A lógica temporal não se sustenta e o filme sabe. Se você começar a puxar o fio — o que acontece com as memórias, por que o corpo muda em tempo real, como o círculo se fecha —, tudo desmonta. O filme pede que você aceite as regras e siga, o que funciona para muita gente e é inaceitável para outra tanta.

Segundo ponto: a personagem de Emily Blunt é boa, mas o filme a introduz tarde e ela existe basicamente em função da criança e do protagonista.

Terceiro: a nota 6,9 reflete a divisão real. É um filme com ideias muito acima da média e execução irregular — o primeiro ato é apressado, o segundo é lento demais, e a estética de futuro próximo é econômica de um jeito que às vezes parece pobre.

Quarto: a resolução final é grandiosa demais para o realismo que o filme construiu. Funciona como tese, não como cena.

Se você gostou de outro, aqui tem o quê

Quem quer ficção científica de ideia com orçamento médio: Ex_Machina, Predestinado e A Chegada são os vizinhos diretos — e o segundo tem a mesma obsessão por paradoxo temporal levada bem mais longe.

Quem gostou da parte da fazenda e do dilema com a criança: A Estrada e Filhos da Esperança tratam de futuro sujo com criança no centro.

Quem quer mais Rian Johnson: Entre Facas e Segredos é o oposto em tom e mostra o quanto ele gosta de brincar com estrutura.

E quem quer viagem no tempo com lógica fechada de verdade: Primer é o extremo — rigoroso a ponto de ser quase incompreensível — e Contratempo fica no meio.

O detalhe da China no filme

Vale uma nota porque é uma curiosidade de produção que virou assunto.

No roteiro original, o personagem passava um período em Paris. Durante a produção, o filme recebeu financiamento de uma empresa chinesa, e a cidade foi trocada para Xangai — com cenas rodadas lá e diálogos reescritos.

Rian Johnson tratou isso publicamente com naturalidade e disse que a mudança melhorou o filme, porque Xangai visualmente comunicava melhor a ideia de um centro econômico do futuro do que Paris.

Existe inclusive um corte alternativo distribuído na China, cerca de cinco minutos mais longo, com mais material das cenas chinesas.

É um dos primeiros casos visíveis de coprodução com capital chinês alterando o miolo de um filme americano de médio porte — prática que se tornaria comum na década seguinte. Aqui ainda era novidade e o filme não sofreu com isso.

Onde assistir sem pagar duas vezes

No Brasil o filme está incluído no canal Diamond Films dentro da Amazon (Diamond Films Amazon Channel). Também aparece nas lojas digitais para aluguel e compra.

O canal é um adicional dentro do Prime Video, com mensalidade baixa e cancelamento livre. Se você tem Prime, é acréscimo à conta que já existe.

Vale a comparação antes de gastar: filme de 2012 costuma ter aluguel barato, mas o canal cobre outros títulos do mesmo perfil e normalmente compensa se você pretende ver mais de um no mês.

Atenção ao nome: no Brasil o título é Looper: Assassinos do Futuro, mas vários catálogos listam apenas como Looper. Se não achar de um jeito, procure pelo outro.

Curadoria da redação do O que assistir? — texto próprio, não gerado a partir de sinopse. Ficha e disponibilidade via TMDB.